Beretta 70: Die Polizei verhaftet, das Gesetz juzga/Il großer Racket, der Poliziottesco im Maße wie Enzo G. Castellari. Aktie, Politik und amarillismo, die Alter der Gattung

Ich kehre zum chemisch reinen Poliziottesco über einen seines mehr Emperrados Züchter zurück, dieser Steinhauer der Kammer, die Enzo G war. Castellari Pfeilerin der Industrie (er sogar die von der vom Hormigueante unterstützte Räude der Dritten Welt Jahre post-apocalítica gehalten hat) Tätigkeit des populären Kinos des Alters der Koproduktionen. Ein hyperproduktives, freches Substrat, intermitentemente genialer und schamlos geiziger, der, nicht nur das Vorhandensein der unvergesslichen Zeit für die Gattung sondern die Möglichkeit des Glanzes autoral während über zwei Dekaden in allgemeinem Europa und im Italien des "wirtschaftlichen Wunders" besonders erlaubt hat. So dass eine Erinnerung und ein Dank durch die über diese doppelte Sitzung geliehenen Dienste, die zwei seinen Arbeiten in den Gebieten der Polizeiaktie loskauft (neben dem spaghetti-Wildwestfilm - dieser abstrakter, symbolischer und medievalizante Delirium, das Keoma 1976 war, zum Beispiel - der Ort, wo er sein beste Anstrengung) mit Der Polizei ließ, das Gesetz verhaftet, und großer Il Racket beurteilt, Filme, die den glänzenden Glanz und Degradierung des Polizei-transalpinen Kinos vorstellen, von der tobsüchtigen Anzeige bis zur Aktie Eselin in nur drei Jahren. Und er ist, dass "eine intensive Zeit Kino noch einmal" erlebt.

149 Minuten der Zusammenkunft in Enzo. Castellari im Programm des Radius Sunset Boulevard in Artegalia

Die Polizei verhaftet, das Gesetz beurteilt (Der Polizia den Legge assolve beschuldigt)

Jahr: 1973

Land: Italien

100 Min.

Er fotografiert: Alejandro Ulloa

Musik: Guido und Maurizio De Angelis

Standarte: Enzo G. Castellari, Gianfranco Clerici, Vincenzo Mannino und Leonardo Martín

Ich verteile: Franco Nero, James Whitmore, Delia Boccardo, Fernando Rey, Duilio Del Prete, Silvano Tranquilli, verhaftet Ely Galleani Die Polizei, das Gesetz beurteilt immer noch ist in der Thematik und dem Geist der spaghetti-Anzeige nah, die Damiano Damiani mit Geständnissen des Kommissars 1971 einweihte, ein politisches Kino, das die populäre Kraft der Gattung, seiner Kodes und seiner ästhetischen Rauheit benutzte. Castellari bringt einen der Samenwertpapiere dann vom Strom, personifiziert mit seinem tobsüchtigen gewöhnlichen, überfüllten Stil der Kammer in Hand und Montage in hachazos ein.

Die Geschichte dünstet ein unleugbarer vom Fassungsvermögen geborener Realismus aus, (ganz es demagogische, der gewollt wird), um in Bildern und Trieben den Pathos der italienischen Gesellschaft der Zeit zu übersetzen. Und nämlich, dass sich die Echtheit dieses Films nur in seiner Form fílmica dringende in der sensationellen Benutzung der Geographie genovesa, perfekte mit seinen verzwickten gepflasterten fertigen Straßen für die tobsüchtigen Verfolgungen und die runde Aktie im Rhythmus von Guido und Maurizio De Angelis, sondern in diesen primären dramatischen, so schematischen Eingeweiden, amarillista und tremendista nicht befindet, wie er scheint, mit der Immortelle Geschichte des vollständigen oberen Kräften, dunklen staatlichen Mächten entgegengetretenen Menschen, die verhindern, zur Wahrheit zu kommen. Papier, das auf einem Franco Nero, verwandelten schon in untrennbare Gegenwart der Unter-Gattung, immer sufridora aber indoblegable doppelte Fleischwerdung, einerseits der halbe den Achsen entgegengetretene Städter des verdorbenen "Systems" fällt, habe ich durch anderen diese Figur von "Kommissar ferro" als letztes sicheres Geleit, ein Urbild gegeben, das Maurizio Merli bis seine groteske ganze Reduzierung bringen würde und das hier von seiner Andacht gegen seine Tochter humanisiert ist.

Jenseits dieses Fassungsvermögens ist die Geschichte mit aller Sicherheit unüberlegte oder geborene von einer rein wirtschaftlichen Willenskraft von Aprovecahmiento des soziologischen Phänomens, das in der Gewalt und in der Angst in seinem Epizentrum hatte, verzwickt und verworrener als dicht, worin es hinzuzufügen nötig ist, dass die politische Kritik nie den dicken Strich übertrifft. Aber so beenden die Grundlagen des Poliziottesco setentero sich hinzusetzen. Einige Charakteristika, in denen es nötig ist, den Charakter zusammenzuzählen, (oder (ich zu bleiben, weil das aufhört, ein Problem) Derivativ der ganzen Erfindung, ein frecher Exploit (natürlich, wiederverwandelt schnell in ein typisch italienisches Produkt aufgrund von insuflar eine nicht übertragbare kreischende Persönlichkeit und ein charismatischer Horterez) The French Connection von William Friedkin zu sein, warum von den Verfolgungen, in dieser und in anderen, er auch dort ist kastriere ich), der sogar Fernando Rey Beschwerde einlegt, damit er sich wieder von elegantem und sibyllinischem Verbrecher anzieht, in diesem Fall ein Veteran in dem, den die jungen Generationen zurückzuziehen vorhaben und der interesadamente dem Kommissar helfen wird, Protagonist.

In irgendeinem Fall ein Rechnung zu tragender Film, so viel, wenn er gleicher (er hingehalten ist und glänzender, nie den Rhythmus verliert und alles gibt, das verspricht) wie um dieser Abglanz in schmutziger von der italienischen Wirklichkeit seit der Perspektive des populären Kinos unterrichteten von zu sein, den "die Meldung" (obwohl er zweideutig ist und rutschiger) besser mit Feuerwerken, Karrieren, Würfen und Akten filtert.

Castellari, großen sekundären James Withmore während des Drehens Der Polizei richtend, verhaftet, das Gesetz beurteilt

Großer Il Racket (Straßenräuber 77)

Jahr: 1976

Land: Italien

104 Min.

Er fotografiert: Marcello Masciocchi

Musik: Guido und Maurizio De Angelis

Standarte: Enzo G. Castellari, Massimo De Rita Y Arduino Maiuri

Ich verteile: Fabio Testi, Vincent Gardenia, Renzo Palmer, Orso Maria Guerrini, Hellgrüner Onorato, Marcella Michelangeli, Romano Puppo

Großer Il ist 77 Racket oder Straßenräuber, eine schon sehr verschiedene Sache. Im Moment war der politische Bestandteil so verdünnt und man hatte in so extrem demagogischer verwandelt, dass es schon wie eine Karikatur wirkt. Die sozialen Absichten sind gegangen, nachdem ein Umhang Farbenkünstler mehr war (das, falls sie früher es auch nicht waren, obwohl nicht auf eine so ungeschickte Weise), Ideologie durch Ohrringe Verdächtige gleitet und, was in diesem Exemplar des "zweiten Alters des Euroverbrechens bleibt" ein Disfrutable Ration der Aktie ohne Komplikationen ist.

Gewiss war Castellari nie ein feiner Stilist aber immer hat er sich sie bereitgestellt, um unvergessliche Augenblicke in seinem Geschmack durch die unmöglichen Bildausschnitte zu lassen (eingeschlossen seine Fixierung indem es über Kreise einrahmen: Leitungen, Löcher, …) und die Ästhetik zwischen estilosa und brutota, dass hier eine fantastische Probe in der prunkvollen Szene, in der, das Auto von Fabio Testi, mit Fabio Testi drinnen, von einer Aufschüttung geworfen ist, hin und her überlegend. Alles Gefilmtes werden schwimmende Kriställe aus dem Inneren, mit Kammer und den Sitzen unterworfenem Schauspieler und nachgebildet in "Super-Zeitlupe" mit einer Wirkung alucinatorio von Hänge-Zeit und (Guy Ritchie oder Zack Snyder sich nicht einbilden, die etwas erfunden haben).

Die Geschichte gibt für viel nicht und diese Archivarin (Polizist sich indoblegable und von wenig orthodoxen Methoden, wenn Harry der schmutzige anderer wesentlicher Film in der Unter-Gattung ist, wie er nicht schwer ist, gegenübergestellt in einem Rohling gang vorherzusehen, deren Vorrücken seit "oben"), aber der Direktor in einem neugierigen Strich standhaft behindert ist, der wie Urheberschaft wirkt, sie bereitstellt, um sie gegen einen seiner Lieblingsböden abzuleiten: Die heterogene von der Kraft gesammelte Gruppe des Umstandes und gemusst mitzuarbeiten. Töte sie Lieblingsthema von vieles Glück behandeltes Castellari in Wertpapieren als der fabelhafte Eurowildwestfilm und drehe von Chuck "die Hauptrolle gespielten (1969) Dem Mensch der Büchse" Connors oder die jetzt sehr berühmt Jener verfluchte gepanzerte Zug der 77 um (deren Verwandtschaft mit den Verfluchten Bastarden tarantinianos jenseits des Zwinkerns in seinen Titel anglo und ein Paar Costühle hier oder dort nicht geht, wie sehr auch vieler unbesetzt Juntaletras begonnen hat es in Stimmen als ein wörtliches Remake und nicht als eine Einatmung / Zwinkern / Ehrerbietung), einer vom knapp Wertpapiere salvables (von frecher und griesgrämiger Zigarre) von zwischen den kleine Fischen des Nazis - Wildwestfilms (oder spaghetti-war öffentlich auszurufen, wie er vorgezogen wird).

Auf diese Weise setzt das letzte Drittel eine lange Klimax der primären Aktie voraus, wo der Held in einer kunterbunten Nummer von geschädigt rekrutiert (ein altgedienter Taschendieb, den der vortreffliche sekundäre Nordamerikaner Vincent Gardenia interpretiert, ein Mafiosote in Ungnade gefallen und gemusst, ein metallenes Korsett zu bringen, ein berufsmäßiger Mörder jetzt zwischen Gittern, der in einen Psychopath verwandelter Vater des verletzten und ermordeten jungen Mannes und einen olympischen Schützen, dessen Frau belästigt und verbrannt wurde, weil er der Polizei während eines Treffens geholfen hat). Eine eigenartig brutale Szene, die die üppige Vermehrung der grafischen Gewalt und progressiver Brutalización bescheinigt, dass esclerotizó, nicht nur in den Poliziotteschi, sondern in allem das Kino noch einmal) durch die Nichtaldiger, um sie in einer verzweifelten Aktie die Stirn zu bieten, die Gerechtigkeit bringend, wohin das Gesetz, in einem definitiven von langsamer Kammer und Aufschlägen vollen Showdown in erster Ebene nicht kommt, die keine Waffenruhe gibt und fast die ewigen gesetzten Schießereien des Mode-Heroic-Bloodshell hongkones influssreicher John Woo durch, in Zeiten, ahnen lässt.

Sicher ist er auf der Höhe von mehr verarbeitenden Arbeiten nicht, wie Die Polizei verhaftet, das Gesetz beurteilt oder sogar die spätere Der Weg der Droge (1977), aber ist Handwerk in richtigem Brief, einer Arbeit des Fachmannes, der niemanden betrügt und alles gibt, was er anzeigt: Aktie in riesigen Mengen, Musik fardona, Populismus und Blei für die Bösewichte. Mailand zittert die Polizei bittet um Gerechtigkeit

Milan odia:la polizia ungerade puo Sparare

Rom in Hand armata

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