"Das ist sein Leben": Profesionalac, eine Balkankomödie. Das Wort und das Werk von Dusan Kovacevic, Satire, Zartheit und Geschichte Jugoslawin

Profesionalac hat, 2003, die Rückreise in der Leitung des großen Dramatikers und Drehbuchautors vorausgesetzt (außer politischem Aktivisten) Dusan Kovacevic über zwanzig Jahre nach dem Klassiker Der Spion des Balkans (kommentiert hier). In dieser Gelegenheit schon allein und wieder, ein eigenes Theaterstück des Jahres 1990 anpassend (natürlich herausgegeben in Spanien durch Bug 2005 mit Übersetzung anderen Dramatikers, das Katalanisch Jordi Galcerán) so erfolgreiche wie die Mehrheit der Arbeit des Autors, drohender Weiser des gesellschaftspolitischen Sulfids, der Komödie Autor des Costumbrismo / verrückte und die Virguerías simbólicas/metalingüisticas. Nie hat er, immer affektiert, besorgt vermieden, weil die "Meldung", die "These" den Zeitvertreib nicht essen oder von dem diese ausschließlich in seinem Dienst ist. Erlaubend, dass die Kritik gegen das System gewöhnlich die Form der Posse, manchmal lachend, manchmal traurig, immer schwermütig und einen Punkt makabere nimmt. Als ob seine Texte eine Art auf Flaschen ziehen wollten zu sein einen Begriff "vom Serbischen", was ebenso den Fatalismus und den Rummel, den Verzicht und den Spott verehrt. Eine Klarheit, die direkt von der organischen Kenntnis der Niederlage ausgeht.

Dusan Kovacevic (linke Hand), Bora Todorovic richtend

Er wäre außerordentlich trocken, anzufangen, hier das Werk als Drehbuchautor von Kovacevic auszukörnen (tief, Slobodan Sijan, Goran Paskaljevic, Goran Markovic oder Emir Kusturica heruntergerollt deren Vorzeichen haben), so dass ich genügt habe zu sagen, dass die Gegenwart ohne seinen Wettbewerb das jugoslawische Kino seit den 80 sogar völlig unterschiedlich wäre. Seit den rauen Komödien Korallen (Ko to Spreu peva, 1980), bis die historistische Revision (Maratonci trce pocasni krug 1982, Underground 1995 oder in anderem Ton sein Recientísimo Standarte für luxuriösen Sveti Georgije ubiva azdahu schon 2009), durch die unterirdischen und karikaturistischen Kritiken des Kommunismus und des Post-Titismo (Poseban tretman 1980 oder schon erwähntem Balkanski spijun en1984) oder die nahe Empfindlichkeit im zauberhaften Realismus gehend (eine große Tradition Russin Balkan- und natürlich nicht immer nötig ist, sich sie im "boom Lateinamerikaner" zuzuteilen) von schönem Sabirni Centar (1989), einer einzelnen Fabel auf der Ausdauer der Erinnerung und der doppelten Natur des Todes, der Physik und diesem der Erinnerung. In irgendeinem Fall eine unentbehrliche Persönlichkeit und ein neugieriger Fall der indirekten Urheberschaft, da der Stil von Kovacevic in der Dramaturgie und dem Text, sein außerordentliches Hellsehen und seine Zartheit auf fast auferlegt werden (vielleicht Kusturica die Ausnahme in manchen Anblicken war, obwohl er Selbst in Wirklichkeit von Kovacevic der Primerísimos 80) irgendein Direktor beeinflusst ist, bis den Punkt, behaupten zu können, dass ein von Dusan Kovacevic geschriebener Film ein Film von Dusan Kovacevic ist. Und jetzt, wenn, jetzt Profesionalac. Dieses Werk, ein riesiger Triumph über die Bühnen, (das eine unübliche Besonderheit des Autors ist: er ist eine bleibend kritische und herausfordernde aber paradox populäre Figur und Schalterbeamter, ein außerordentlicher Equilibrista hatten zwischen dem Heiken und dem Mainstream) schon eine Fernsehanpassung 1990 mit zwei größerem Ruhm der jugoslawischen Tätigkeit als Danilo "Morgenrock" Stojkovic und entwaffnender Bogdan Diklic gekannt (einer der Schauspieler der talentierteste, den ich in meinem Leben) als die Geheimpolizei und der ehemalige Dissident gesehen habe, den er während der Jahre überwacht hat.

Kovacevic erlangt ein Werk wieder, das er neugierig vorhergeht (und er kann, es handelt falsche Tiefe als eine Variante für besser) in nicht wenigen thematischen Anblicken in einem blutlosen Fraß als Das Leben der anderen (2005), perfektes Beispiel von im Sonntagsstaat europäischem Qualitè, der eine gute Idee aufgrund von Anmaßung transcendentalista aufbläst, und gezähmt Ästhetik der luxuriösen Reihe. Und gegenüber so viel Dramatik ohne authentisches Drama, akklimatisiert diese schwarze Komödie den originalen (Gattung indisociable vom Balkankino) im Gegenwartsserbien, zwei Zeiten der Erzählung aktuell und im Jugoslawien in vollem Einsturz während der 90-er Jahre legend, (wesentlicher in diesem Sinn das Sehr Gute Die Balkanfalle von F rancisco von Grijalbo veröffentlichter Veiga 1994 und überprüft 2002), eine Änderung, die nur in der Kraft die Rede zustattet und den Aufschlag seines sardonischen Endes lampedusiano zu vervielfachen.

Zum Unglück ist das der Film, wenn er einerseits vom bleibenden Problem in den Standarten von Kovacevic spürt, seine übermäßig theatralische Mechanik (hier teilweise versteckt von den Konstanten flashbacks, dass sie den Einschlag zurückgeführten kaum auf eine lüften, Zimmer), und durch andere einer ziemlich flachen, knappen Inszenierung in rein Filmmitteln und streng funktionell. Ein Nachteil gestillter teilweise von den rein "ästhetischen" Fähigkeiten der Wörter und von der begreifenden Kraft, dem historischen Scharfblick und dem komischen Schwung. Und nämlich, ist Kovacevic ein guter Direktor nicht, aber ist ein Mensch mit Ideen und Fassungsvermögen, um, mit einem drückenden Beruf und echtem Talent zu zählen, eine Kombination, die er dient, um mehr auszugehen, dass anmutiger vom Versuch und um zu enden, um einen überfüllten Film von Fähigkeiten zu liefern, die in einfacher Aussicht und einigen andere Unantastbarere Und Wesentliche sehen.

So ist die Trauer der Persönlichkeiten in der einzigen mit diesen standhaften Sprüngen entlüfteter Bühne des Büros, in der Vergangenheit, in einer dieser metaphorischen typischen Operationen vom Autor ergänzt (etwas, was als Spiegel der Hauptgeschichte, ein Teatralización funktioniert, der ein Werk innerhalb des Werks ist und der durch diese zentrale Schicksalswendung in kommentiert / ergänzt "sie in Szene"), durch den Streik zu setzen, der sich im Leitartikel entwickelt, (und das von einem heftigen Ex-Petzer kommandiert ist und Mörder der Polizei), das die Persönlichkeit von Branislav Lecic richtet: Teodor Teja Kraj ein ehemaliger politischer Führer gegen Milosevic, frustrierten Schriftsteller und universitären über Unternehmer wiedergeeinigten Lehrer, der den Idealismus durch den Pragmatismus vergessen hat. Eine Persönlichkeit, dass, ein Tag den Besuch eines Hombrecillo, Luka Laban Chef der Polizei der ehemaligen Regierungsform erhält, die ihm einige Bücher und einen Koffer liefert, der wörtlich seine Vergangenheit, ein von dem zusammengestelltes Leben enthält, der begonnen hat ihn zu überwachen.

Der Film wird in einem zweifach von Hauptpersönlichkeiten fabelhafte aber einem Punkt aus dem Gleichgewicht gebracht zugunsten vom denkwürdigen Kommissar unterstützt, der Bora Todorovic mit seiner gewöhnlichen Wirtschaft von Mitteln und seinem ausführlichen komischen "Timming", gegründeten genau auf der Mäßigung gestual, hier außerdem bereichert vom eigenen physischen Verfall des Schauspielers zusammenstellt, was immer noch mehr seine gewöhnliche resignierte und schwermütige Miene potenziert. Aber wenn auch es gewiss ist, dass Lecic beendet nicht, die Gestalt als partenaire zu geben und dass er ein etwas starrer Schauspieler, seine Gegenwart ist, (antwortet er anstelle von demselben Diklic, zum Beispiel) auf eine verschiedene Willenskraft. Und er ist, dass der Schauspieler hier eine Veränderung interpretiert, wenn die eingerückten Dokumentarfilme des Films gleicher, und infolgedessen wirklich sind, Zeugnis seines Mítines und Tätigkeiten handelt, wenn Dämon den Pli revolucija führte (und in einem von ihnen er kann, in eigenem Kovacevic, seit der wirklichen Vergangenheit in den Film eingreifend, der seit der Gegenwart dirigiert), infolgedessen verwischt Persönlichkeit und Schauspieler Grenzen sein für refundirse in nur einem und sie statten im Film und in der Persönlichkeit der unterschiedlichen, nahen Ausdehnung in der Selbstfiktion aus. Eine gefährliche Einstellung, die nicht nur die gewöhnliche Metafiktion in Kovacevic benutzt, sondern er Wirklichkeitsverzeichnisse in Verstellungsgebieten einführt. Einem Zusammenstoß das Erzählte gegen erlebt unterwerfend, die Gegenüberstellung zwischen Persönlichkeiten in eine persönliche Teufelsaustreibung verwandelnd. Ein Eintauchen in der unmittelbaren Vergangenheit des Landes und der Generation über die "dramatisierte", stilisierte Version, von einem von ihnen als Symbol des Restes.
Aber dieser Untertext, dieses doppelte Niveau, ist in Strich von der Leitung und der Schrift immer gehalten, auf solche Weise, wie ich zu einer ersten Ebene nicht übergegangen bin, sondern er sich als bereicherndes Element und nicht als einziger hält. Kovacevic stellt dann seine glänzende Handhabung des Gag, mit spezieller Erwähnung in seinem klugen Gebrauch "des Rückläufigen" zur Schau (der Freund immer descalabrado, die Blondine, die durch Besprechen …) und in seinem Fehler der Vorurteile erscheint, um zum Vodevil zu greifen: Aber besonders zählt der Film wesentlichen Treffer mit einer: Alles auf eine völlig ernste Weise und einen drohenden Punkt zu beginnen, um es dann progressiv absurd umzudrehen, (eine Paranoiaübung prächtig erreichte auch im Spion des Balkans, wo das Lachen von der Angst entsteht), so machend, dass die Komik durch Kontrast funktioniert.

Die Jagd und Wachsamkeit wird auf Dachziegel als eine Art des Thrillers geöffnet, der reporteril Wiederaufbau und Abstraktion kafkiana vermischt und durch Augenblicke in seine eigene Parodie umgebildet wird (das, was in gewisse Art sie in noch mehr schreckliche) mit diesem Kommissar verwandelt, mit seinem Mortadelianos erscheinend, in allen Augenblicken des Lebens des Protagonisten verkleide (genialer die Einzelheit des unterschiedlichen Schnurrbartes jedes Mal oder dieser der in demselben Akkord gestrandeten Musiker, nachdem du es während seines ersten Erscheinens als unwahrscheinlicher Verkäufer der Zeitungen in der Imbissstube erkennst, wo sich der Protagonist mit seinen Freunden versammelt) und die Leitung der gleichen bestimmend zuerst, versuchend, es zu töten und dann, es rettend, nachdem es es verliebt in sein eigen Tochter aufdeckend, ohne dass wir richtig handeln, nachdem unterscheidet, der zwei Versuche dümmer und unordentlich ist. So ist jede Operation lächerlicher und übergeschnappter (grandioser die Entfaltung der als Papa verkleideten Polizisten Noel und descacharrante der Augenblick, in dem er in Arm den Protagonisten bringt, nachdem er von einem Zug in Weggang) in einem Ersteigen stürzt, das sucht die absurde idiotische Zigarre des bis das Mark verfaulen gelassenen Systems rasenden und auszuziehen.

Ein Film, der sich ausgeruht verbessert und der eine Lebens- und persönliche Strecke durch die frische Geschichte von Serbien während einer Dekade in dem voraussetzt, den die Hölle im Herzen von Europa installiert hat, indem ihm große Sache einzuführen auf niemanden schien. Ein unheilvoller Spaziergang durch die ausspionierte und manipulierte Erinnerung der Hand des Menschen, der sein Leben der Hand von jemandem wieder aufbaut, der, seit dem Schatten, sie besser kennt, als.

Profesionalac (The Professional)

Direktor: Dusan Kovacevic

Jahr: 2003

Land: Serbien

104 Min.

Er fotografiert: Bozidar 'Bota' Nikolic

Musik: Momcilo 'Bajaga' Bajagic

Standarte: Dusan Kovacevic

Ich verteile: Bora Todorovic, Branislav Lecic, Natasa Ninkovic, Dragan Jovanovic, Josif Tatic, Miodrag Krstovic, Renata Ulmanski, Milos Stojanovic, Sergej Trifunovic

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